ওয়ং কার ওয়াই (Wong-Kar Wai)
স্থান ও কালের তারল্য : 1

আমার ওয়ং দেখা শুরু হয় 'ইন দ্য মুড ফর লাভ' ছবিটি দিয়ে । প্রথম দর্শনেই এক ঝটকায় ছিটকে যায় আমার অভ্যস্ত ইউরোপীয় সিনেমা পঠনপদ্ধতি , চশমা , স্থান ও কালের সীমানাগত বোধ । ব্যক্তিগত স্থান ও সময়বোধের স্বচ্ছন্দ , চৌকশ , মেপে নেওয়া পরিচিত গন্ডীর মধ্যে বাসরত পরিচিত চেতনা গুলি কেঁপে ওঠে । 'পরিচিতি এক ধরণের স্বাচ্ছন্দ্য প্রদান করে' - এ ভ্রান্তির সত্যতা থেকে জন্ম নেয় পরিচিতির এক অপরিচিত অস্বাচ্ছন্দ্য । ওয়ং-এর ছবি স্থান নির্ভর , শহর নির্ভর - হংকং নির্ভর বলতে হয় আরো শুদ্ধ করে বলতে গেলে । ওয়ং-এর ক্যামেরার গতিবিধিও নির্মোঘ আদেশের মতো নির্দিষ্ট হয়ে পড়ে শহরের claustrophobic সরু করিডোরে আর বাক্সের মতো ফ্ল্যাটঘরে - এদিক থেকে ওদিক ঘুরতে গিয়ে ওয়ং প্রায় যেন দেওয়ালে , দরজায় , সোফায় , কোলে রাখা টিভিতে ধাককা খেতে গিয়েও খান না - কারণ চরিত্রগুলির স্থানাভাবজনিত পরিচিত অস্বাচ্ছন্দ্য তখন উঠে আসতে থাকে ক্যামেরার গায়ে ।

এর মধ্যেই আবার এক আশ্চর্য স্মৃতিনির্ভর সম্পাদনা রীতির সামনে আমাদের ছেড়ে দেন ওয়ং । ওয়ং-এর প্রতিটি চরিত্রের নিজস্ব কাহিনীগুলি গড়ে ওঠে অসংখ্য নিকট ও দূর অতীতের স্মৃতিবিন্দু দিয়ে ভরে তোলা ছোটো ছোটো ছবির সমষ্টি হিসেবে - যে ছবিগুলি প্রতিটিই ব্যক্তিগত ও তাই অসম্পূর্ণ । চরিত্রগুলির এইসব ব্যক্তিগত স্মৃতির স্পষ্টতা ও অস্পষ্টতার উত্থান-পতন নিয়ন্ত্রণ করতে থাকে ছবির লয় । ফলতঃ ক্রমেই অপরিচিত হয়ে উঠতে থাকে পরিচিত বাক্সগুলি , কোণগুলি , দরজা ও ঘুলঘুলিগুলি আর ওয়ং 8 ফুট বাই 6 ফুট কোনো ঘরের মধ্যে বসে সময়ের স্মৃতি ঘুরিয়ে ঘুরিয়ে ক্রমাগত বদলে দিতে থাকেন ক্ষেত্রমিতি ।

শারীরিক স্থানের এই চুড়ান্ত অভাবের ফলে ওয়ং যেন বাধ্য হয়ে মানসিক স্থানের অপরিমেয়তাকে বেছে নেন তাঁর বিচরণ ক্ষেত্র হিসেবে । আর এই মানসিক স্থানবোধ ক্রমেই দানা বাঁধতে থাকে চরিত্রগুলির দূর ও নিকট স্মৃতির যোগাযোগ আর পারষ্পরিক আপাতবিচ্ছিন্নতার উপর ভিত্তি করে ।

ওয়ং-এর ছবিতে চরিত্র কম , প্রতিটি চরিত্রই মূল চরিত্র , আর প্রতিটি চরিত্রই যেন একটি স্পষ্ট অথচ এলোমেলো দাগ - যার শুরু ও শেষ ক্যানভাসের বাইরে ।

(চলবে)
------------------
Wong Kar Wai : Liquidity of Time and Space